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声乐套曲《美丽的磨坊姑娘》的艺术特征

来源:论文联盟  作者:正洋 [字体: ]

声乐套曲《美丽的磨坊姑娘》的艺术特征

 《美丽的磨坊女》的总体布局 
  舒伯特耗尽毕生心血为世人留下了许多有名的艺术歌曲,而最广为流传的是《冬之旅》以及《美丽的磨坊女》这两部。《天鹅之歌》是舒伯特的最后一部歌曲集,整个诗集有十四首不同诗人作词的歌曲,按照严格的声乐套曲的意义划分,作品中的每一首都是独立的,彼此之间没有关系,所以说它不属于声乐套曲的范畴。 
  《美丽的磨坊女》讲述了一位对生活充满了幸福的向往的青年磨工,因受到小溪推动磨坊轮的启迪,决定浪迹天涯,追逐他的梦想。他来到风景优美的一座磨坊旁,被漂亮的风景所吸引,于是决定留下来,为磨坊主工作。性格内向的他对磨坊主的女儿一见钟情,他把全部的爱都献给了磨坊主的女兒,正当他感受到爱情喜悦的时候,猎人打破了爱情的希望,磨坊主的女儿与高大英俊的猎人陷入了热恋状态,在悲痛和哀愁的情绪交织下,失恋的青年的磨工自此陷入了一蹶不振的状态。直至悲痛欲绝地跳进清澈的小溪中自杀的爱情悲剧。 
  声乐套曲《美丽的磨坊女》按照情节发展的因素,可分为两个大的部分,第一部分是一到十一首,这一部分的音乐是比较欢快的,情绪相对于第二部分是明朗的,青春浪漫的色彩比较浓厚。第一、二首歌曲讲述的是磨工决定开始他的旅行,开始他的流浪生活,但是矛盾的是他并不知道自己将要去什么地方,只能走一步算一步。第三,四首歌曲,描写的是他决定要在磨坊这儿安定下来工作,一见钟情的喜欢上了磨坊主的女儿。第五至十一首讲述的青年磨工爱上磨坊女,积极发动了爱的攻势,已不能自拔,但是没有得到磨坊女的回复而忐忑不安。特别是到了第一部分的最后一首(第11首),自以为得到了磨坊女的爱情而欣喜若狂的激动心情,这也是全曲的高潮。 
  第二部分是第十二首至第二十首,这一部分主要是描写了青年磨工或失去爱情,痛苦悲伤以至于绝望的跳水自杀的生活历程。第十二,十三首是讲青年磨工品尝到爱情的甜蜜,直至恢复冷静以后,对爱情的质疑。第十四,十五首讲到猎人的出现,抢走了磨坊女的心,磨工痛苦悲伤。第十六,十七首描述了青年磨工由爱生恨,是全曲的另外一个高潮。第十八,十九首讲述了青年磨工对爱情 对生活的彻底失望,并选择以跳溪的方式结束自己年轻的生命。充分展示了青年磨工对于命运无法改变的事实,以及表现出来的无奈,绝望。第二十首是整个套曲的尾声,小溪作为青年磨工仅有的安慰,用流动的形象,使整体情绪又回归于平静,放佛这个世界就是一个轮回,一段结束预示着又一个新的开始。 
  第二节 《美丽的磨坊女》的音乐与结构特点 
  《美丽的磨坊女》一共有二十首歌曲,按照曲式结构类型,大致有三种类型。第一种是分节歌的形式,即每段歌词都用同一种曲调演唱。如《纺车旁的玛格丽特》等。套曲《美丽的磨坊女》中第1首《流浪》、第7首《急切》、第8首《清晨的问候》、第14首《猎人》、第16首《心爱的颜色》、第20首《小溪的摇篮曲》都是分节歌的形式。第二种一般采用一个乐段或者两个乐段的曲式结构,在这种结构上伴奏和和声发生一些变化,称为变化分节歌。套曲中的第10首《是雨,是泪?》、第13首《琉特琴的绿丝带》。第三种形式是多段体结构,通常也称通奏歌曲,一般采用二部曲式,三部曲式,复三部曲式和回旋曲式。曲调随歌词的发展而发展,不作反复,例如《魔王》等,套曲中第6首《疑问》、第15首《嫉妒与自尊》、第17首《邪恶的颜色》都是采用这种结构形式。 
  《美丽的磨坊女》整个套曲在调性上是比较明朗、欢快的。套曲的前半部分大多采用大调,后半部分采用的小调比较多。威廉·缪勒在《美丽的磨坊女》中,为世人描述了一个非常扣人心弦的精彩的爱情故事,随着整个故事的演进和发展,青年磨工的情绪也在不断波动着,从最初始的喜悦,遇见磨坊主女儿的爱恋以及激动,这些都是比较愉悦的基本情绪。至到后来遇到情敌猎人,情绪虽然有短短的失落,但在大体上对整个的情绪是没有产生大的影响的,到最后,青年磨工忍无可忍经历内心的痛楚与无望时,整个情绪急转直下。 
  整个旋律朗朗上口,调性的变化也比较单纯。舒伯特的音乐中经常出现奥利地的一些民歌曲调特点,奥地利的民歌特点往往是将三和铉作为最基础的音,五度和三度的音程在占据着很大的一部分。1818年,舒伯特受邀到匈牙利泽利茨(Zsaliz)伯爵家中,为他的两个女儿教授音乐。在匈牙利的这段日子里,舒伯特倾听了很多匈牙利民歌,并且开始了以匈牙利民歌基础题材的创作。在他的创作里,保持了民歌简单而朴素的特点,往往用一个曲调,演唱好几段不同的歌词,像《美丽的磨坊女》 中

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的《流浪》。正是因为舒伯特有取之不竭,用之不完的创作灵感,与民间音乐有着不可磨灭的关系。 
  舒伯特巧妙的运用了音乐结构的划分,各种色彩的调式调性,成功塑造了一个个鲜明的人物特征,这一点上对于声乐套曲的发展奠定基石。 

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