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浅析青花瓷的艺术特色

来源:中国论文联盟  作者:葛环玉 [字体: ]
 青花瓷历史悠久,它的盛行,改变了长期以来以青瓷为主的局面。青花瓷作为中国瓷器史上的代表,是古老的中国文化底蕴的象征。它在中外文化交流过程中的作用是不可磨灭的,它把博大精深的中国文化传入西方。
  青花瓷为白地蓝花瓷器,系以钴料为呈色剂在瓷坯上进行彩绘,然后罩上一层透明釉,经过入窖烧制而成,色调单纯明净,蓝白两色对映,朴素明快,爽朗大方,具有典雅清新之美。
  青花瓷是用钴料进行绘画装饰的釉下彩瓷器,因纹饰外所罩釉色的不同,分为白地青花和色地青花两大类。成熟的青花瓷出现在元代的中后期。元代景德镇青花瓷器,瓷胎洁白,器表所施是纯净的透明釉,青花色泽鲜艳,青花瓷器的盛行,改变了长期以来青瓷为主的局面。
  青花瓷在元代出现,至明代进入了全盛时期,成为景德镇及全国瓷业生产的主流。瓷器成为中国骄傲的历史,享誉世界,正是从青花瓷的出现开始的。
  明、清两代,景德镇的青花瓷成为中国瓷器生产的主流。明代永乐、宣德两朝,是青花瓷器生产的鼎盛时期,在造型上改变了元代青花瓷厚重壮实的结 构,表现出灵巧清秀而又棱线分明的特征,在装饰上有意识借助和发挥钴料自然晕散的属性,形成一种技离错落、豪放潇洒、气韵生动的风格。在美学追求上,也一 改元代青花遒劲挺拔的情调,呈现出一种浓艳凝重、古朴典雅的风貌。入清后,康熙时期的青花瓷产品最能代表当时的工艺水平。它的特点是色彩鲜明清翠、浓艳相 间、层次分明。古人说:“五彩过于华丽,殊鲜逸气,而青花则较五彩隽逸”。因此有“青花五彩”之誉。及至雍正、乾隆两朝,青花瓷造型一改前朝的浑厚古朴之 风,代之以轻巧俊秀、工丽妩媚之貌、器型之美,可与以纤细秀丽著称的明代永乐、成化瓷相媲美。
  我国青花瓷唐代就有烧造,目前发现最早的青花瓷瓷片,出土自扬州的唐城,首先是1975年扬州基建施工中出土了10多块唐代青花瓷片,接着 1990年在扬州进行的科学考古发掘中又出土了14片唐代青花瓷片,其器形有碗、盘、壶和枕,纹饰有梅花点、花草流云、动物、菱形纹等。
  青花瓷器的烧制成功,是中国制瓷史上划时代的事件。其明净素雅的感觉,与具有中国传统水墨画之美的陶瓷绘画结合后,似乎中国传统思想文化的审 美突然找准了物化对象。其深受国内外人们喜爱的程度之深,使之迅速发展而带来了景德镇瓷业的空前繁荣,从此青花瓷也就成为我国最具民族特色的陶瓷产品而闻 名于世。
  元青花是我国陶瓷发展史上一个重要里程碑。是继宋代的青瓷、黑瓷、白瓷与彩釉瓷之后,又一朵盛开的奇花,它的崛起奠定了中国明、清时期在国际制瓷业上的地位.
  到了元代中晚期,景德镇青花烧造的技术已完全成熟,其特征是胎体厚重而又洁白,釉面白里泛青,釉色莹润,色调清新,纹饰素雅,图案层次丰富等 等。其中有些瓷器采用高锰低锌的进口青料,又称“苏麻离青,苏派勃青,回回青”等名称。元、明初景德镇窑的青花瓷器大多用这种青料,其特点是发色凝重浓 艳,并带银黑色结晶状斑点(俗称“铁锈斑”)。
  洪武年间(1368-1398年)青花瓷有四点值得注意:一是由于刚从元代过渡来,元代的影响必然存在,颇有元代遗风。二是从今藏于故宫博物 院的原清宫遗存的洪武青花完器近20件来看,青花色泽偏于暗黑。三是所画纹样,尽管还如元代那样布局,但已经改变了元代满、密、平的感觉,进入了留白多、 疏朗而清秀的表现,有的甚至追求简洁的装饰。四是目前尚未发现带真正洪武官窑纪年款的实物。
  永乐、宣德的官窑青花,是明清青花瓷的鼎盛时期,其成就被称颂为“开一代未有之奇”。因用波斯输入的“苏泥勃青”料,在瓷胎上作画,画面出现 黑蓝或银灰色的结晶斑点,发色深蓝苍翠,明艳浑厚,色彩浓淡协调,装饰别具风格。宣德青花,是宣德对永乐的全面继承发展关系。因为关系紧密,故有“永宣不 分”的说法。两朝在青花发色、装饰、造型三方面均有差别。
  明代中晚期以嘉靖、隆庆、万历官窑为代表的青花瓷,一改前朝雅淡为浓重,但其艺术风格难于前朝风格相提并论。其浓重,是呈现一种蓝中泛红紫的 浓重鲜艳的犹如蓝宝石的色调。嘉靖青花瓷造型,开始去向多样化,另外还多用防铜器的造型。总的来说,大件的琢器胎体厚重,小件器制作仍相当精细,胎薄体轻 尚规整,底足处理尚齐整。呈现的风格,厚重古拙者居多,轻盈秀丽者亦兼而有之。
  到了清代,康熙、雍正、乾隆三代皇帝对瓷器都十分嗜好,并经常提出对质地、画面的改进意见,而且改善了景德镇瓷工的工作和生活环境,使青花瓷 的制作达到了前所未有的高度,这一时期的青花瓷色泽青翠光艳,清新明快,层次清晰,尤其是蓝色像蓝宝石一样鲜艳明亮,晶莹光润。然而到了乾隆后期,青花瓷 的工艺制作日益衰落。
  康熙青花料采用浙料,色泽鲜艳青翠,其中一个重要特点是康熙青花浓淡有层次,且有指印纹。器形以小件日用瓷和文房用具为主,图案花纹以龙凤、 缠枝莲、山水、花卉居多。民窑的图案也丰富多彩,大量出现整幅画面,如岁寒三友、米拜石等,也有西厢记、三国演义等故事内容。明末清初青花瓷出口量大,为 康熙青花瓷的发展创造了有利条件。
  雍正青花瓷的色泽幽静淡雅,但有的青花有晕散现象、图案花纹除缠枝莲、云龙、龙凤外,以清雅的折枝花、团花竹石、三果、花鸟为多见。光绪初年曾大量烧造官窑瓷器,使一度衰落的青花瓷显得生机勃发。
  乾隆早期青花制品很难与雍正朝区分,中期以后偏于青亮而无晕散感。除了制作碗、盘外,还生产印盒、笔筒、笔插等各类文房用具。图案除了传统的 云龙、云凤、缠枝莲外,以串枝莲、三果、松鹤、竹石为多见。当时除了白地青花外,还盛行立青地青花、黄地青花、天蓝地青花、防哥釉青花等。至嘉庆时青花瓷 质量有所下降,但当时青花瓷仍与乾隆相仿,青花色料教浅淡。
  大约从明朝中期的正德、嘉靖时期起,中国开始为欧洲生产适应西方市场的瓷器。据T.佛尔克编著的《荷兰东印度公司与瓷器》一书的记载,万历年 间我国瓷器就已经按照欧洲的需要进行专门生产,输出的数量很大,例如该书记载了1604年荷兰人袭击葡萄牙船得到中国瓷器的约60吨,即是一个巨大的数 目。
  在布鲁塞尔皇家一书博物馆臧品中,有约60件饰以各种纹章的中国瓷器引人注目。纹章是欧洲或城市、或家族、或公司的一种图案标志。最初景德镇 只制作青花纹章瓷器,但18世纪上半叶珐琅彩纹章开始出现后,那种饰以黑做法,订制饰以公司职员、商人及贵族纹章的套装盘和碟子,数量日益增加。
  海外藏元青花瓷的数量,据日本的陶瓷研究专家小山富士夫先生说有200件左右。(《江西文物》,1990年第二期)值得一提的是,1929年 英国人霍布逊发现带有至正十一年款的青花云龙象耳瓶后,20多年后美国波普博士以该瓶为依据,对照伊朗特别尔寺以及土耳其伊斯坦布尔博物馆所收藏元代青花 瓷器进行对比研究,凡是与之相似的景德镇14世纪生产的成熟青花瓷器,称作“至正型产品”,这个研究方法推动了元青花的研究。丹麦哥本哈根博物馆藏有一件 青花瓶口罐,立体纹饰为用点彩方式绘制的五条鱼形图案,中间满缀点彩梅花形朵花,口沿部也以蓝色条彩作为辅助纹饰;美国波士顿泛美美术馆也收藏了一青花 碗,立体纹饰在碗的内心,用青料绘折枝花卉草叶纹,碗的口沿和里心其它部位,绘有蓝色条彩和点彩。
  青花瓷作为中国瓷器史上的代表,是古老中国文化底蕴的象征。它在中外文化交流过程中的作用是不可磨灭的,它把博大精深的中国文化传入西方。作为一种珍贵文物被西方很多国家收藏。
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