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对国产电影文化战略的探究

来源:论文联盟  作者:陆曼 [字体: ]

对国产电影文化战略的探究

  在好莱坞电影中,众多优秀影片能够携裹美国主流价值并将其有效传播到世界各地,一个重要的原因在于:从电影叙事层面有效地缝合工具合理性与价值合理性的冲突。卡尔·博格斯甚至认为,美国的反恐战争,主要是受911事件以后美国洗牌中东格局造成的,同时也为美国电影暴力工厂提供了完美的背景,现在甚至成了一种主流文化了。 
  在长达半个多世纪的时间里,美国人通过好莱坞轻而易举地实现了他的意识形态传播,在全世界人民的思想意识,甚至是生活习惯都由此改变,这种巨大的传播效应,使得中国不得不把文化输出上升到国家层面上来,把文化强国作为长期战略来发展。好莱坞的定位与目标十分明确:就是要征服全世界。比较分析起来,印度宝莱坞的定位于目标也十分清楚:就是占据南亚次大陆的传统市场。唯独中国既缺乏如美国好莱坞、印度宝莱坞的影视实体中心,也缺乏国际远景战略目标,巨大的国内市场已经能喂肥电影事业,缺乏拓展海外市场的动力,无形之中让国内电影产业缺乏进军国际市场的野心,《湄公河行动》一反常态,把大陆动作片按照好莱坞模式来打造,让看惯了好莱坞动作大片的中国观众耳目一新,但這种感觉既熟悉又陌生,因为其制作套路都如出一辙,甚至给人以国产动作片有了质的飞跃之感觉,但表现的主题却全是中国元素及亚洲风情。 
  批评精神与自由意志,是好莱坞电影成为电影艺术之都的基本条件,宝莱坞的舞蹈片能够立足世界电影之林,也是基于这个原因,只不过宝莱坞没有好莱坞的财力雄厚,加之意识形态上处于弱势,不易形成传播效应,更因为印度民族传统的舞蹈音乐天赋,使印度宝莱坞舞蹈片不仅成为一种文化,其实也限制了印度电影向更广更深层次发展,比如向动作电影进军。自由地表达是艺术批评的前提,在禁毒的主题面前,艺术与道德是电影表现手段这架天平的两端,既要符合艺术表现的基本规律,又要体现正义法律的庄严性,实际情况往往是不可兼得,生命的庄严与生命的卑微被同时放在同一天平上来考量,道德的力量显得那么微不足道。在《湄公河行动中》,湄公河的壮丽景色,加上处处隐藏的杀机,特别是泯灭了良心的娃娃军,更是把为国牺牲的缉毒警察形象衬托得更加高大。 
  值得注意的是,中国大陆电影暴力美学一直不发达,其主要原因是其缺乏存在的逻辑。在《湄公河行动》“高密度动作+全实景拍摄”,场景设计的复杂化,为观众带去前所未有的视觉冲击和感官惊喜。具体来说,暴力所攻击的对象一定是反面人物,但在中国大陆的很长一段时间,不存在可以和政府进行直接对抗的暴力组织,因此,也没有相关的对抗性事件存在于现实生活中,因此,在禁毒的严峻形势面前,把禁毒斗争用暴力的美学表达方式展示出来,不仅符合当下中国的实际,而且也对深受其害的老百姓有了一个艺术上的假想敌,这是《湄公河行动》的暴力美学能够奏效的原因。长久以来,我们都没有注意到,观众的心理并不如电影制作人想的那样复杂,不过就是物质生活丰富以后,在闲暇之余到电影院能有几个小时放松,让自己沉浸在艺术的虚幻世界里,开怀大笑或者真情投入,不要那么累就可以了。 
  很久以来,华语电影要得到广泛认可,产生国际影响,主要有几种途径,一是走文艺片的路径,比如《色戒》;一是导演进驻好莱坞,比如徐克导演的系列作品;另外就是演员进入好莱坞,拍中国功夫好莱坞范式的电影,比如李连杰、成龙在美国拍的系列电影;周润发很特别,不完全接受好莱坞模式,结果不西也不中,中外观众并不完全买账。其实中国人的审美观一直在变,比较接受好莱坞的动作片模式,但是未必接受《断背山》的情感模式。《湄公河行动》正好综合了两者,既有好莱坞动作片的火爆,但也有中国人易于接受的人间温情。 
  在商业题材、革命题材、抗日题材之外,开辟反恐禁毒题材,不仅符合当下事宜,也有彰显世界正义的情怀。不管中国人怎样看待这个世界,这个世界都不会为中国人而改变;关键是中国人如何去改造这个世界,世界必定为中国而有所变化,就像美国那样。毕竟,在大国崛起的背景下,个别国家和个人的螳臂当车,都是可笑的,但敢于以身试法的人,却是可悲的。 
  很长一段时间以来,大陆的动作片走的是娱乐路线,看看成龙的电影就知道了,在投入不多的情况下,想要实现暴力美学所标榜的效果,是不可能的,只能依靠角色的插科打诨来填补电影娱乐精神的不足。因此,即便是很严肃的主题,也最终失去了其高尚庄严的外表,流入喜剧动作片的老套路里,还时常辅以花前月下的感情纠葛,因此,总体来说,大陆包括香港、台湾缺乏纯粹的动作片,这是我们的一块短板,也是华语电影难以最终实现全球影响的根本原因。 
  港台与国外的沟通交流比较多,文化自然受其影响较深,电影也是如此,更趋国际化,但由于体量较小,在国际上难有变革性影响,对国内也缺乏引领风气的作用。对于大陆电影来说,走出国门拍摄一直是一种挑战,韩国影视作品大量地走出韩国境内,到东南亚甚至是欧洲北美拍摄,深深地影响了中国电影制作人,而国人大量的出国游也让这种趋势成为必然,中国人重回国际化,这个过程囊括了经济文化生活的方方面面,电影也不例外。 
  还有一类大陆动作片值得注意,就是我们所说的抗日神剧,以及由此改编而来的电影。一般来说,由于大量粗制滥造的抗日电视剧缺乏基本的内在逻辑,使得其失去了改编的价值,其逻辑混乱也使得改编成为不可能,因为在集数众多的抗日神剧要提炼精简成一部电影,其结构松散与逻辑矛盾立刻暴露无遗,由此,这类抗日电影数量非常之少,而且鲜有成功的范例。《湄公河行动》吸取了这方面的教训,没有让电影的情感线索干扰缉毒追凶的逻辑脉络,因此,给观众很顺畅的观感。由此可知,除非从剧本开始的所有电影制作要素全面改变,中国既不可能出现好莱坞式的影视中心,也本文由论文联盟http://www.LWlm.COM收集整理难再续《湄公河行动》的辉煌。 
  通过对《湄公河行动》票房成功作了艺术背景的分析,我们认为,该片是建国以来国产片的最大成功,情节来自广大影迷熟知的湄公河大案,基于事实改变的故事情节,有了真实的力量,在加上好莱坞式的情节处理,在具有全产业链的制作公司推动下,《湄公河行动》同时具有了美国动作的元素与中国故事的情节,加之相关电视剧已经做了大量的铺垫工作,提高了观众的接受程度,票房飘红就在情理之中了。《湄公河行动》这部电影,是真正意义上的好莱坞工厂模式生产的作品,其成功开辟了中国国产电影工业化、国际化的新路。 

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