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地域文化对大庆油画创作的潜在影响

来源:论文联盟  作者:杜薇 [字体: ]

地域文化对大庆油画创作的潜在影响

“伟大作品的产生取决于时代精神和周围的风俗—丹纳”。艺术创作离不开区域和地域性文化的影响,是建立在特殊地理位置上,并融合这个地区的特性以及风情风貌的背景才得以实现的。由于大庆特有的地域文化因素,决定了大庆这座城市特有的地域文化内涵,因此,大庆油画作为一种地域性的艺术样式,必定具有大庆文化与精神的特殊品质。
  一、大庆特有的地域文化因素
  1.本土文化
  (1)历史文化
  大庆这座城市的历史虽然年轻,建市也只有30多年,但在大庆这片神奇的土地上却有着厚重而古老的文化遗存,从出土的各类遗址和古墓葬(遗址集中在肇源县、肇州县和杜尔伯特县境内,古墓葬集中在肇源县和林甸县)可以看出,这一地区的人文活动可以上溯到2万年前的旧石器时代。其中自辽金时代到清朝末年独特的站人文化和1898年在此设立的萨尔图站,都加快了这一地区同外界的联系和文化传播,这也促进了大庆文化面貌的多样性和丰富性。现今,我们依旧可以从“萨尔图”“让胡路”“卧里屯”“喇嘛甸”等这些作为历史文化见证的地名中看到大庆文化的起源。此外,还可以从“胡吉吐莫敖包”等多个人文景观来体会大庆文化的源头。这些历史文化也一直都从题材、审美、语言等各个方面影响着大庆油画的形成和发展
  (2)石油文化
  大庆文化的根基是工业文明,石油文化是大庆文化的主流与特色。一片土地,诞生了三代铁人,是骄傲,更是力量。从“铁人”王进喜,到“新时期铁人”王启民,再到“大庆新铁人”李新民,三代铁人,共同实践着“我为祖国献石油”的深刻主本文由论文联盟http://www.LWlm.cOm收集整理题,集体丰富着大庆精神、铁人精神的伟大魂魄。大庆油画在整体风貌上,旨在弘扬作为一种时代精神表现的大庆精神、铁人精神,并以此来提升油画创作与其作品的艺术价值。
  (3)城市文化
  大庆市位于黑龙江省西部,东北松辽盆地中央坳陷区北部。53年的油田,33岁的城市,虽然年轻,但它的发展历程已然是一部恢弘的城市史诗。提及“大庆”这个名字必然让人脱口而出“石油”两个字,因为它的根是与石油紧密联系在一起的,大庆这座城市在中国城市进程中是一个极其个别的现象,它从一开始就没有“城市”的概念,是一种以石油艰苦创业的历史画卷展开的,经历了这场艰难的、壮烈的石油战争,大庆人惊喜地看到,经过多年的积累和沉淀,在城市建设中留下了自己的痕迹,也展示了大庆的地域文化特色,这也是城市文化的特色和魅力所在。
  2.域外文化
  (1)大庆会战以来,石油工人在创造了巨大物质财富的同时,也创造了丰富的精神财富,奔赴大庆油田会战的几万大军从祖国四面八方、不同地区来到这片荒原,将他们带有的不同的风俗习惯(地域文化)与大庆文化交融,并在新的环境下碰撞、融合,产生了新的文化理念,这也为大庆文化的发展繁荣创造了条件,形成了大庆独有的地域文化。
  (2)改革开放以来,来自全国各地的创业者,再一次带来了不同的文化理念,这些新的文化理念冲击了还沉浸在计划经济模式下形成的保守、封闭的旧观念。这是外来文化与大庆文化的第二次碰撞和交融。新的文化理念的注入,迸发出自强不息的大庆精神和厚积薄发的文化力量,同时也进一步丰富了大庆文化的内涵。
  二、地域文化影响下的大庆油画
  1.大庆油画创作中本土题材的挖掘
  一件油画作品最初在题材的选择就伴随着浓厚的地域性特质。地域性是本土艺术家生存和发展的土壤,也为艺术家提供了丰富的创作题材。在大庆油画的创作历程中,本土题材一直作为重要的文化构成因素,也体现出深厚的地域文化底蕴。大庆油画起步时,大庆城区内外充斥着吸引创作者眼球、触动创作者心灵的工业场景。在地域文化的影响下很多艺术家都有着深深的工业情结,也因此选择了北方石油工业这个现实主义的创作题材。著名油画家谷钢创作的巨幅油画作品《大庆人》就是以大庆创业历史为题材,顺应了那个时代的精神追求。画面上,“铁人”王进喜和工友们人拉肩扛,扛起输油管道等设备,在阳光的映衬下,人物神情生动,大庆创业初期的劳动精神跃然纸上。随着大庆的发展,无论题材开拓的广度还是主题挖掘的深度,都有了进一步的发展。大庆油画家也在积极的、不断的探寻时代的审美需求,创作题材也开始有了多元的艺术定位。除了雄浑壮美的生产场景,不畏艰苦的石油工人,日复一日有条不紊劳作的抽油机,还有辽阔广袤的松嫩平原,清新宜人的湿地景观,质朴淳厚的大庆民风等等,这一切既被生活在这片土地上的人们所熟悉,也是大庆油画特殊的创作源泉。本土油画家董宝臣的系列作品《北方》则是以乡土为创作题材,画者描绘的乡土生活不再是揭露和反思社会的工具和手段,而是一种依恋和期望,色彩大胆、热烈、震撼人心,整个画面有一种朦朦胧胧欲说不说的感觉,那种火热、温暖的表情包含着地域感情的深层因素,也让观者有更多的想象空间。
  2.大庆油画创作中画面构图的探究
  构图作为一种基本的绘画技巧,常让我们误以为仅仅是一种技法手段,在《辞海》中,构图解释为:“艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果,在一定的空间,安排和处理人、物的关系和位置,把个别或局部的形象组成艺术的整体”。从这里我们可以把构图理解为寻求画面中所有元素的和谐关系,而这只是构图的表层含义,实则构图有其更深层次的意义,即体现了不同地域文化下艺术家运用自己已有的视知觉感知世界的一种方式。在大庆油画创作中,当我们要超越技术层面来谈及画面的表现形式-构图时,其中所承载的大庆特有的地域文化要素就会突显出来,也体现了画家自身文化语境及个体对所处地域文化的诠释。关注油画构图中所反映的文化意义,重视构图中潜在文化属性的描述能力,使之更为全面地理解画面构图的深层次含义。第九届全国美展铜奖作品《我为祖国献石油》,作者王丕通过对石油工人的刻画,折射出现代人心灵底层的渴望与责任感,此幅作品的构图最初也经历了数次推敲,最后经过综合整理,以纪念碑式的构图,塑造了一组雕塑式的人物形象,人物形态各异,从整体出发,有意识的安排人物的组合,呈现了一种顶天立地的石油工人形象,并利用井架的结构走向,完成内压的三角向心透视,画面构图充满了视觉的张力,渗透着浓郁的地域文化,造型尽量单纯化,增强视觉感受,从而表现出大庆石油工人豪迈的英雄气概。对于这幅作品构图的表现形式,王丕本人也曾表示过,“并不是‘故意’而为之,而是通过采风、体验生活‘自然而然’得出的一种构图形式”。这就是画家在大庆地域文化影响下审美感知的一种表达方式,在有限的空间中对意象元素进行组织,借以实现画者的情感表达。

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