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论美术在现代电影和电视媒体的魅力

来源:论文联盟  作者:杨超 [字体: ]

美术在现代电影和电视媒体的魅力

  一 美术所创造的让人臣服的曼妙
  三岁的呀呀婴儿拿着彩笔打开他们的美术之页时,用最亮丽的颜色,绘出只属于他们自己的世界的漫妙;睿智祖先用可以传承千年的壁画,低沉向我们诉说着当时的光彩以及沉淀的岁月给予他们的印记;庄重典雅而不失逻辑美感的巴特农神庙,已悄然流进探秘者的梦境,或许仅仅魂牵梦绕于它那多利克式的魅力……愿将美术称为人类赐予自己最伟大的礼物,它没有动听的声音,但它却用看似简单的原料堆砌,给予我们洗涤心灵的美感。
  液态墨汁经画家之手在薄薄宣纸上肆意流淌转瞬间形成“意存笔先,画尽意在”的悠远。以有限空间描绘人物神情答无线对比的韩熙夜宴,逸笔草草,不求形似已达静心之境的渔庄秋霁,深墨为画,淡墨为背,未画胸已有的传世墨竹。传世画家用色彩书写着历史,连那水渍在宣纸上留下的圈圈印记也成为意境之笔。水分的涂抹近看似乎过于艳丽,当你远观,会分不清何为世界,何为画境。近大远小,近实远虚的立体透视,临于现实的光线明暗对比,虽表及里的解剖力学。科学似乎是一生硬的字眼,但冠以美术之名,它创造了最禁得起研究的美丽。
  诚心以美术的视角欣赏这个世界的美丽,在睁开眼的一霎,它已是一幅画,这需要平和的心境,需要善良的眼睛。我希望我所欣赏的能为他人接受,更给他人以美感的气息。我所钟爱的编导之路给了我创造美丽的机会。时下图像已为文化传播的主要媒介,如果把一部影视传媒作品比做成人体,音响是它的声音,人物是它的肢干,而画面所包含的构图、色彩、服装则是那最让人一见钟情的脸庞。感动他人我需要美术给予我的那第一眼钟情。前人的足迹感动我最深的也是那美术的第一眼钟情。
  二 从美术指导直观美术在影本文由论文联盟http://www.LWlm.COM收集整理视传媒中的魅力
  导演、摄影和美术指导是影视传媒制作的三大支柱,美术指导对影视传媒作品作出整体造型构思,结合场景、服装、道具、化妆等,把寥寥数语变化为银幕上可见的形象。实际上美术指导不仅创造了影视传媒中的美,还创造了它的天地。
  (1)繁花似锦、锦上添花
  “爱情意味着长相守,意味着两个人永远在一起。”如果未见张易之,只是听了郑重所编的这句台词,你只是觉得这是一句普通的爱情宣言。但若看了叶锦添手下张易之飘逸的造型,就会明白没有爱情的永远,只有永远的对爱情的征服是张爱情的真谛。长安城内静静的下着靡靡之雨;周迅一身羽毛装调皮的跳在你的面前;太平公主婀娜多姿的梳妆打扮。种种美意蕴为种种情,让你倾心于那离甚远的大明宫里。奢华、细腻是叶锦添早期的影视传媒风格,《橘子红了》里未带任何粉刷的老木屋不是他的慵懒,而是为了更好地突出主人公的奢华。当他已有更充分的底蕴时,他所打动人的美不再是繁琐的美,换取之的则为《卧虎藏龙》的简约大方,他的成熟为他赢得奥斯卡最佳美术设计奖。“告别文字,图像时代”是叶锦添在《神思陌路》里所提到的新思想,图像才是全球共通的语言,这是他对自己新东方主义的又一重要发展。他的不断发展,是我们有幸看到不同风格的美术在不同作品中的同样精彩。
  (2)香港美术指导鼻祖——张叔平
  “香港美术指导鼻祖,到今时今日仍稳坐第一把交椅。”香港电影双周刊在罗列当今香港电影界100个重要人物时如此评价张叔平。一部简简单单的已婚男女出现婚外恋的《花样年华》为何打动了你我的心,不一定有他的经历,但他的心情你却能融入进去。因为片子的情感细腻,它让你的心走进了这个故事。摇曳的旗袍,昏黄的路灯,梳的一丝不苟的爱司头,一切欲说还羞的情感,如一张泛黄的老唱盘,在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁,没有泡沫文化的缩影,只是哀婉却唯美地唱着一首老歌:花样年华。镜头就这样雨水汇集成的河流一般安安静静的流淌着,让你漫游其中,心有压抑,但亦或舒或缓。
  三 于美术层次的理解发展对影视传媒创作的发展起着重要作用
  张艺谋曾说“曹久平在电影美术上的独特造诣,常使我受益匪浅。如《菊豆》中的梁坊,《大红灯笼高高挂》的大院,《秋菊打官司》的朴实场景,都是他首先提出并独立制作完成的。曹久平在我看来是中国当代影坛中最优秀的美术设计师,从《红高粱》开始,我的全部电影都是他担任美术设计的,而这些电影的造型冲击力,色彩渲染力,不光在中国影坛,在世界影坛也备受推崇。”
  美术指导一大作用就是强化导演想要的东西,他需要创造出舞台的氛围、演员的特质以及充分反映主题的道具。《唐山大地震》中重建的老楼,特意找一个断臂的演员演弟弟,各种各样80年代的使用物品,这都是使拍摄具有真实感所需要的准备,导演需要有思维考虑到,而美术指导则需准备这些东西,使画面更美不仅控制镜头,也需控制镜头里的东西。如何利用高层次的审美使影片达到更高品味,是导演和美术指导都应深思并在实践中切身立行的问题。
  四 总结
  通过对美术与影视传媒的关系、导演与美术指导的关系,认识到一切考虑都是为了使影片看起来更美,更有深度。美术于影视传媒发展切乎重要,而美术指导的地位似乎并不是所有人都能注意到的,在经济上和名利上的不到肯定后,一些美术指导迫于某些原因,值得改行,而新型人才看到形势如此严峻也就望而却步了。因而为了使影视传媒得到更好的发展,应加强对美术指导人才的培养。

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