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日式插花中花意匠的基本理论与运用实例

来源:论文联盟  作者:杜茜 [字体: ]

日式插花中花意匠的基本理论与运用实例

 插花艺术在日本被称为花道,与茶道、书道、香道、歌道等并驾齐驱,是日本文化生活的重要组成部分[1]。日本花道流派众多,主要有池坊流插花、草月流插花、小原流插花、未生流插花、古流(松涛派)插花等。小原流是日本主流插花流派之一,在当今日本年轻人中较为流行,所追求的是色彩与形态的调和、对立之美。 
  花意匠是小原流派四世家元小原夏树1991年为了适应现代生活环境而创立的一种插花方式。花意匠的基本知识和技术是整个小原流插花的基础[2] 。花意匠的插花有特定的章法,各花枝的长度、角度有严格的限定。花意匠的插花理论包括花意匠的基本和花意匠的展开两部分。 
  1 花意匠的基本理论 
  1.1 花意匠的基本的含义 花意匠的基本的含义是教会人们运用简易的花材轻松快乐地插花,装饰生活空间。 
  1.2 花意匠的花材与容器 
  在花意匠的基本理論中,花材较为简单,一般所选择的花材种类不超过3种。需要选择的3类花材分别为:①能表现主要形态美的较长花材类,如剑兰、虎尾兰、锦葵类、剑叶、富贵竹、雀梅、樱桃茄、贝壳花等,可以表现直立型的挺拔姿态;山归来、苏铁、散尾葵、虎尾兰、小天使、山苏等可以表现倾斜型的曲线美。②作为视觉焦点的花材类,如非洲菊、鹤望兰、玫瑰、康乃馨、鸡冠花、红掌、景天、菊花等。③为平衡协调前两种花材的过渡性花材,可以选择如小天使、情人草、满天星、洒金桃叶珊瑚等花材,也可以选择与最长的主枝同样的花材,在长度和角度上稍做处理,达到协调的效果。 
  由于花意匠的基本作品相对简单,所用的容器体量也不宜大。容器的长高基本决定了整个作品的大小,可以使用日本小原流标准水盘,也可以使用一些体积较小、较浅的碗或盆。容器的风格是根据不同花材的姿态、质地特性来选择的。 
  1.3 花意匠的基本的花型构成 
  根据在整个作品造型中的不同位置分为3个部分,分别为主枝、客枝和中间枝,对于各枝的长度和角度也有严格的规定。 
  1.3.1 主枝。 
  主枝是插花作品中线条形态花材最粗壮、最美的一枝,是插花作品的主角。善于采用木本花枝线条进行造型是日式传统插花的突出特点之一。主枝处于插花的中心地位,倾斜10°左右,其长度是花器的长高之和的2倍左右。 
  1.3.2 客枝。类似于西方规则式插花里的焦点花的运用,但是在整个插花作品中,相对于主枝而言,客枝处于配角的地位,起到调节整个作品统一性的作用。 
  1.3.3 中间枝。 
  在整个插花作品中,除去主枝和客枝,其他的就是中间枝。有时候中间枝可以与客枝一起成为整个作品的焦点。 
  1.4 花意匠的基本的造型 有直立型和倾斜型两类,这两类都要根据所使用的鲜花的性质灵活运用,通过观察花材的特性和枝条形态,选择最佳的插法。 
  1.4.1 直立型插法。直立型插法是灵活运用直立花草和枝条的形态,从花器中央开始插起的方法。首先,选择枝条优美、有生机的一枝花材作为主枝,将主枝的长度大约修剪为花器(长+宽)的1.5~2.0倍,然后从花器中央直立地插进去,东西南北4个方向倾斜的角度不超过20°;其次,选择一枝本文由论文联盟http://www.LWlM.cOM收集整理开放的漂亮花材作为客枝,将其长度修剪为主枝的1/3,在花器中央呈45°斜插进去,作为整个作品的焦点花;最后,用中间枝进行最后处理,连接主枝和客枝,平衡整个作品,展开空间。根据需要和花材的姿态,中间枝的长度可以修剪为低于主枝的长度,在主枝的正前方垂直插入花器,作为主枝的从属花,丰富作品层次,也可以修剪得略低于花器的边缘,以低矮的姿态插入,作为花泥或剑山的遮挡,与客枝一起构成作品的焦点。

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